Sarah Davachi

Sarah Davachi hat einen Bachelor-Abschluss in Philosophie der University of Calgary und einen Master-Abschluss in elektronischer Musik und Aufzeichnungsmedien am Mills College in Oakland, Kalifornien, wo sie bei Maggi Payne, James Fei und David Bernstein studierte. Als Komponistin und Performerin elektroakustischer Musik befassen sich Davachis Projekte in erster Linie mit der Aufdeckung der empfindlichen Psychoakustik intimer akustischer Räume, die Verwendung ausgedehnter Dauern und einfacher harmonischer Strukturen, die subtile Variationen in der Obertonkomplexität, Temperament und Intonation sowie natürlichen Resonanzen betonen. Ihre Instrumentation ist vielfältig, darunter analoge Synthesizer, Klavier, elektrische Orgel, Pfeife und Reed-Orgel, Gesang, Sampler mit Tonbandwiedergabe, Orchester-Streicher und Holzblasinstrumente, deren gegenseitige Ausdrucksweisen häufig in strukturellen und timbralen Kontrapunkten angeordnet sind. In ähnlicher Weise von minimalistischen Grundsätzen der 1960er und 1970er Jahre, barocken Neigungen zu langsamen, chordalen Suspensionen und experimentellen Produktionspraktiken der Studioumgebung geprägt, manifestiert sich in ihrem Sound eine Erfahrung, die die Wahrnehmung von Konsonanz und Dissonanz in Ähnlichkeit mit dem Vertrauten und dem Fremden verringert.

Über Sarah Davachi

Sarah Davachi hat einen Bachelor-Abschluss in Philosophie der University of Calgary und einen Master-Abschluss in elektronischer Musik und Aufzeichnungsmedien am Mills College in Oakland, Kalifornien, wo sie bei Maggi Payne, James Fei und David Bernstein studierte. Als Komponistin und Performerin elektroakustischer Musik befassen sich Davachis Projekte in erster Linie mit der Aufdeckung der empfindlichen Psychoakustik intimer akustischer Räume, die Verwendung ausgedehnter Dauern und einfacher harmonischer Strukturen, die subtile Variationen in der Obertonkomplexität, Temperament und Intonation sowie natürlichen Resonanzen betonen. Ihre Instrumentation ist vielfältig, darunter analoge Synthesizer, Klavier, elektrische Orgel, Pfeife und Reed-Orgel, Gesang, Sampler mit Tonbandwiedergabe, Orchester-Streicher und Holzblasinstrumente, deren gegenseitige Ausdrucksweisen häufig in strukturellen und timbralen Kontrapunkten angeordnet sind. In ähnlicher Weise von minimalistischen Grundsätzen der 1960er und 1970er Jahre, barocken Neigungen zu langsamen, chordalen Suspensionen und experimentellen Produktionspraktiken der Studioumgebung geprägt, manifestiert sich in ihrem Sound eine Erfahrung, die die Wahrnehmung von Konsonanz und Dissonanz in Ähnlichkeit mit dem Vertrauten und dem Fremden verringert.

Genres: Elektronische Musik, Experimentell

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